她知道三叔对她肯定也是在意的，那孤岛上的夜晚令她印象深刻，但怎么突破二人之间那微妙的界限，如何踏出那最关键的一步，成了她一直的心结。
文真进组开始拍摄，范诚则在一边充当副导演，观摩着导演王木诚的拍摄。
《穿越时空的少女》这部电影，范诚对王木诚拍摄的要求是风格尽量淳朴干净，多用景物长镜头，把电影画面拍的越漂亮越好，对女主角的要求也是如此，毫无疑问这是部展现文真的电影，所以围绕着她的画面也是必须把女孩儿拍的够美。
另外在情节推进上。
历史上的这部电影叙述角度相对较为简单，王木诚其实也是有类似的想法，没准备把情节设定的太复杂，可范诚却不希望这样。
要说这世界的电影，范诚穿越过来后这么久一直在坚持的事儿就是，他几乎每个月都会看至少二十部电影，这两年时间，看了这世界诸多他之前没看过的作品后，他对这世界电影的了解中，一个很明显的特质是几乎没有电影是那种多线索共同推进，甚至时间线重叠，先后颠倒的电影。
举两个例子的话，《蝴蝶效应》和《盗梦空间》，这个世界几乎不太可能诞生这种电影，这是范诚觉得很神奇的，这个世界的时间线似乎缺少了这种多重叙事推进的讲述方式。
虽然《穿越时空的少女》不过是一部青春片，目的更是推出文真而已，可范诚仍然希望王木诚能在电影里稍微使用一些他希望有的，多角度多层次推进。
但王木诚却并不认为这是个好点子。
他已经拍了好多年电影，自认为一定是比范诚更明白电影的，他提出的那些奇怪想法描述起来似乎很厉害，其实实现起来在王木诚看来一定不会有太好的表现，什么多视角推进情节，你拍个小言情青春片，搞那么多幺蛾子观众们能看得懂吗？
我们这拍的可是商业片，观众们都看不懂，你上哪搞票房去？
在他看来，你范诚如果拍的是先锋实验电影，那到时候随便你怎么折腾，等拍完之后拉去欧洲，说不定还能拿个什么奖回来，到时候国内的逼格一刷，你就成这一派系的代表导演了。
但你在商业片里用这种尝试？
真是不拿自己的钱当钱啊。
王木诚这么跟范诚说了后范诚也觉得有道理，的确上来就搞那些新想法未免太着急了一些，但就算不能特别直接的表现那些他心目中的东西，至少剧本里已经设定好的那些不同时间线线索不能修改，这是这部戏的特点也是这部戏真正好看的地方，你可以尽量把这些内容拍的简单易懂，但最基本的叙事情节你不能动。
王木诚当然不甘心，国内的一般情况，编剧跟原作面对导演就跟孙子差不多，钱给你了，很多编剧原作连进组的权利都没有，就算有，也是老老实实的当花瓶，导演才是现场的国王。
其实范诚也知道，电视剧跟电影不同，电影这边导演的权威的确是不适合对抗的，所以他也不硬来，而是开始施展磨人的功夫。
范诚磨起人来，王木诚还真不好办，他导演的身份还没什么，关键是那个投资人的身份让王木诚也没有办法，可以骂编剧可以骂原作，却从来没见过对投资人摆脸色的导演。
俩人就在不断的争执妥协和讨论中推进着拍摄的进行，分歧让片场经常会出现二人讨论甚至吵架的画面，最紧张的时候，整个片场就只剩下他们两个人的声音，所有人都被吓得够呛。
剧组里除了吵架的他们两个以外大家都很担心，倒是文真并不担心他们两个，因为私下里范诚跟她解释过，这算是他们两个探讨学习的过程，导演都是有自己艺术追求的，这种争吵是他们两个学习跟互相妥协的过程，他们虽然吵架却一直掌控着情绪，并不会真的生气。
文真在拍摄结束后看到的情况也是如此，范诚跟王木诚通过拍戏建立了颇为不错的关系，拍完戏后经常会跑去吃饭，这两个人在外人看来其实是很难成为朋友的，就说吃饭这方面，王木诚是个很常见的导演，吃饭的时候爱聊天，而且酒喝的很多烟也不少抽。
而范诚则是个不抽烟，酒喝的也很少的家伙，但通过电影交流的二人，在拍戏交流上不断的进行妥协，吃饭的时候竟然也是如此，一起吃饭的时候，范诚开始会陪着王木诚喝点啤酒，而王木诚则不会在有范诚的饭桌上吸烟，连吃饭都能妥协的二人，导演方面肯定也能互相获得妥协。
只不过，让文真不爽的是，这两个人完全沉浸到拍摄当中，甚至恨不得一天有十六个小时待在一起，这让她的机会少了许多。
拍戏开始后这段时间里，文真一直在尝试创造跟范诚独处的机会，可王木诚实在是太碍事了，文真NG几次后想让范诚讲戏，导演却跑过来表示我给你讲，文真自己做点吃的给三叔带来，王木诚却训她不好好拍戏研究什么吃的……
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